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实验昆剧《椅子》:以东方传统功法对答西方现代哲学

发布日期:2021-09-22 19:39   来源:未知   阅读:

  11月15日,江南剧院的舞台上,照样摆放着传统戏中最经典的“一桌二椅”,照样响起的是人们最熟悉的水磨腔。只是,当观众们坐定入戏,细品其中真味,大家才回过神来这方由传统昆曲元素呈现的舞台,早已被全新的表现形式打破、解构。

  《椅子》讲述的是,在一座无名孤岛上,有一对老年夫妇,一个不断编织竹篾、一个不断竹篮打水,两人终日喋喋不休,但倾诉的对象只有面前的椅子。这天,他们邀请了所有人,并热烈期盼着一位将要揭示有关人生终极意义的客人。等待的过程中,他们“见”到了故友、初恋、孩子、皇帝等等各色人物。最后,那位客人姗姗来迟,可这位好不容易到来的客人却是个哑巴

  实验昆剧《椅子》改编自荒诞派戏剧之父、法国剧作家尤金尤内斯库的同名代表作,原著关于自由、生死、爱情等人生终极问题的探讨,极具哲学意味。如何用昆曲的手法,www.72hk.com,来表现该剧文本中蕴含的荒诞虚无之精髓?本剧在保留原著关于人类存在意义和命运叩问的精神内核基础上,进行了中国化与昆剧化的全新创作。以“实验性”的创作方式,沟通古今、融汇中西,此乃本剧一大看点。

  两位老人、两张椅子,在一座孤岛上迎接着“看不见”的故友、初恋、孩子、皇帝等依次登场,分别折射、隐喻了这对老夫妻一生的事业、爱情、友情、亲情几乎用了一辈子的时间,他们却依然看不清彼此,更看不清自己。这许是原作者希望呈现的人性之孤独跨越地域、时代,其实每个人心中都有一片孤岛,无舟可渡;而人生种种亦恰如西西弗斯推石上山,即便徒劳,仍停不住地循环往复。

  西方文本,东方程式,探讨的是古今中外所有人类无法回避的哲学命题。两位主演以唱念做打、嬉笑怒骂、以中国传统昆剧的表演手法展现出别样的荒诞虚无之景,为现场观众带来独特的艺术体验。

  舞台呈现上,昆剧《椅子》以中国戏曲最经典的“一桌二椅”样式呈现,以戏曲的虚拟表演表现“穿梭”的人群。演出不仅充分以唱念做打等功法程式,在舞台上创造出观众看不到却能感受到的人和物,而且通过演员行当转换的设计,揭示剧中人物的不同关系及状态,探索全新的人物塑造方式。主演吴双、沈昳丽在剧中跨行当的演绎是一大亮点,他们是老生、老旦,也是花脸、青衣,甚至是小生、小旦,根据情境的发展,其行当瞬间转换,蔚为精彩。不同于传统昆剧的才子佳人、帝王将相戏,该剧荒诞、虚无、反戏剧等前卫特质给演员的表演带来了极大的挑战。然而剧中虚拟的椅子、人物设置又与传统戏曲形成了契合。两人略带夸张的肢体表演,跳脱自如的嬉笑怒骂,使得空落落的舞台更显孤独,淋漓尽致地外化了心灵世界的荒芜。

  此外,该剧的唱腔音乐也围绕戏的特性进行了有破有立的尝试。剧中不但有《忒忒令》、《沉醉东风》这样的昆曲曲牌,也有《青梅竹马》这样的小调昆歌;核心唱段《喜迁莺》、《画眉序》则采用南北曲对唱的形式,抒发老人面对初恋时的不同心境;结尾的一曲《散板》「自何来,向何往?都只是痴心妄想,梦里荒唐,梦里荒唐」,更以白描排比的手法吟唱出人生如梦的意境哲思,苍凉入心。每个「客人」出现时都有一段象征音乐,以不同乐器暗示每个「无形人」的「诉说」,引人遐想。这些都丰富了全剧的音乐色彩和演出节奏。



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